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金代白釉黑花婴戏纹瓷枕


2016-06-09 16:38:00   来源:   评论:0 点击:

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以豫北冀南为中心的磁州窑瓷器,宋元时期在工艺、釉色、造型和装饰诸方面都取得了很大成绩。由于它根植于民间,贴近普通人们的生活习俗,深受各阶层人们的推崇。尤其儿童题材的祈求多子多福,丰收安康的婴戏图被大量地绘在瓷枕上,这一装饰题材在金代达到鼎盛。1984年冬在林县东岗乡大井村出土的白地黑花婴戏纹枕,便是金代此类瓷枕的一件艺术珍品。
该磁枕内侧高9.7厘米,外侧高13.4厘米,面长26.3厘米,宽23.1厘米。胎质灰白,施白化妆土,釉呈乳白色,底部平整无釉,压印有竖双栏、上莲叶下荷花,楷书“张家造”三字戳记。枕面呈如意形,周边出檐,前低后高,两端翘起,后立壁有一气孔。周壁直立绘二方连续卷草纹。顶面以墨线五条夹短线勾出如意纹边框,开光内绘男女二婴斗蟋蟀图,男婴头梳小髻,身穿花衫,作蹲坐姿,一腿跪姿,一腿稍伸,左手按膝,右手举于肩部。女婴头梳三个小髻,身着花衣,盘坐地上,右手扶膝,左手弯于腹前。二婴中间地面饰两只似蟋蟀的小虫。画面左边绘有栅栏、太湖石及花草。二童身后饰矮墙,墙右上侧微露一小木屋似的长方形建筑物。笔意洗练,既有写实,又有适当的夸张,人物和自然景物巧妙和谐地融汇在一个画面,显得纯朴自然,富有情趣,散发着浓郁的民间生活气息。
白釉黑花瓷枕制作工艺上属釉下彩。其工艺过程是在成型的坯胎上先敷一层洁白的化妆土,然后再用细黑彩绘画,最后罩上一层薄而透明的玻璃釉,入窑烧制,黑白两色彩形成强烈对比,图案十分醒目。具有不易磨损、不受腐蚀、不会褪色的优点。
仔细观察,发现这件瓷枕枕面上的绘画颇具匠心。栅栏、太湖石及花草的题材,大概是想在盛夏暑热之时给人平添几分凉意,活泼可爱的儿童,使人看后感到倍为亲切,而简练、流利的笔画大大增强了其艺术感染力。画面着墨不多,却极富生趣,它是研究金代民间绘画艺术和社会习俗不可多得的珍贵资料。
    婴戏纹题材在磁州窑瓷枕上大量流行,多从细节反映儿童丰富多彩的生活画面,画面自然活泼,笔法简练,寥寥几笔,神情意态栩栩如生,有着浓厚的生活气息。也有“宜男”、“莲(连)生贵子”、“多子多孙”的寓意。婴孩是生活安详、富裕、富有生命活力的象征,其生活情趣是人们最为熟悉的生活画面,最能代表当时社会的稳定和繁荣。瓷枕上婴戏纹的广为流传,表达了人们期盼安居乐业之情,也反映了传宗接代的思想观念。
宋有“画士”和“画工”之分,画士即指社会上的士大夫画家,以及画院里的士流王门贵族中的能画者;画工即指民间以绘画为职业的普通百姓,其中一部分是从事绘画装饰的小手工业者。1127年金人攻入北宋京城,宋朝统治者只有南渡,许多被朝廷重视的北方画士也纷纷南下,著名的婴戏画代表、北宋画院待诏苏汉臣也于此时离开了家乡开封,南渡并复职。他的作品《秋庭婴戏图》,用笔精细工致,尽显儿童生动之态,着色也鲜润质朴。综观中国绘画史,婴戏题材的绘画在南宋可谓登峰造极。
金代的我国北方大部分地区被女真族统治,金统治者不断吸收中原汉民族的文化艺术,对于绘画也相当重视。河北观台磁州窑遗址金代地层中发掘出土的器物,不仅品种繁多,造型优美,而且在绘画上受到女真族粗犷豪放、放浪不羁的民族性格的影响,一改过去的僵板、凝滞,形成了活泼、遒劲的画风。可见,金代的民间绘画亦是多彩多姿的。令人叹为观止的是,金代磁州窑瓷枕上的婴戏图不但与南宋著名婴戏画家苏汉臣、李嵩的绘画风格一脉相承,而且还自立新意,形神并茂,并不逊于大家手笔。
黑白相生,画繁为简。情景意态,精炼如歌。磁州窑以白地黑花为独特的装饰风格,承秉湖南长沙铜官窑铀下彩的技法,使枕坯如宣纸。同时采用了扫去粉黛,淡毫轻墨的“白描”画法,依靠曲直、粗细、刚柔轻重而富有韵律变化的线条,达到对复杂事物的形状与特征的概括。再罩以透明釉,烧成后就是一幅釉下彩的水墨画。墨线在洁白莹润的底面上流畅自如,深浅有序;黑白对比的画面效果,大气磅礴且玉洁冰清,达到了“不施丹青也动人”的审美效果。
磁州窑画工绘画的另一大特色就是多用“混描”即兼工带写为技法,把工笔和写意糅合在一起,工笔之细处可“深得其状貌,尽显其神情”,写意之粗略可“精炼其构图,强化其意美”。磁州窑画师也大胆舍弃了一切不必要的景物,用清简劲利的笔法,突出儿童神完气足的形象;用奇巧精致的思绪速写出儿童不同场景中传神之情态。绘画卓然独立,无不应物象形,勃然流韵。磁州窑瓷枕上的婴戏图,其画风承宋之姿态,秉金之气韵,是我国绘画史上精彩的一笔。
瓷枕之婴戏蟋蟀图的发现,对研究豫北地区与冀南地区之间的文化交流,制作工艺流程,影响有着深远的重要意义。也对研究林州地方的文化、瓷器发展、窑口的探讨问题同样起着重要考古学术价值和历史价值。 (张振海)

 

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